Dr. Pedro Clarós
Pedro Clarós, académico de número y vicepresidente de la Real Academia Europea de Doctores-Barcelona 1914 (RAED), y Francisco López Muñoz, académico de número de la RAED, han elaborado de forma conjunta el estudio «Consideraciones sobre el do de pecho», que será publicado en el próximo número de Tribuna Plural, la revista científica de la RAED. Reconocidos especialistas médicos, ambos académicos repasan en su trabajo los diferentes registros que utiliza el cantante para centrarse en lo que prefieren denominar el do a plena voz del tenor, una nota impactante al entonarse acompañada de un vibrato sostenido que transmite fuerza y triunfo.
Sin ser la nota más aguda en el registro del tenor, el do de pecho se emite con la voz plena, sin utilizar la técnica del falsete. Aunque, como señalan Clarós y López Muñoz, en la voz del tenor la nota «no pertenece al registro de pecho, sino que realmente es un registro de los denominados de cabeza. Con una buena técnica se logra que el paso del registro de pecho al de cabeza sea apenas apreciable por el público».
Dr. Francisco López
Porque, como señala el trabajo, todos los cantantes tienen tres registros diferentes: uno más grave, uno intermedio y uno más agudo. «Cuando un cantante pasa de uno de estos registros a otro (es lo que llamamos passagio), debe procurar que no se note el cambio de color de la voz. Un buen tenor debe tener, desde la primera nota más baja que emite hasta la más alta que consigue emitir, la misma calidad y color de la voz, para que a la audiencia le suene su voz como una totalidad en toda la amplitud de su registro», explican los académicos.
«Clínicamente podemos demostrar -prosiguen-, mediante imágenes de resonancia magnética de la cavidad oral y cervical, que el mecanismo de la técnica mixta de pecho y cabeza consiste en agrandar el espacio de detrás del paladar y desplazar el órgano vocal, laringe, hacia arriba, y la voz adquiere una tesitura más amplia. Es decir dejar la laringe completamente relajada y sin contractura». Entre los tenores que mejor han sabido interpretar este do a plena voz, los estudiosos señalan a figuras como Luciano Pavarotti, Alfredo Kraus, Juan Diego Flórez o Javier Camarena.
