{"id":80895,"date":"2019-10-17T15:09:15","date_gmt":"2019-10-17T15:09:15","guid":{"rendered":"https:\/\/raed.academy\/?p=80895"},"modified":"2019-10-17T16:08:22","modified_gmt":"2019-10-17T16:08:22","slug":"secrets-de-l-escola-veneciana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/raed.academy\/ca\/secrets-de-l-escola-veneciana\/","title":{"rendered":"Pintar com els cl\u00e0ssics"},"content":{"rendered":"

Mart\u00edn Garc\u00eda Cros, expert en t\u00e8cniques pict\u00f2riques hist\u00f2riques, revela a l’Acad\u00e8mia els secrets de l’Escola Veneciana<\/h2>\n

\"cuadroEl reconegut retratista Mart\u00edn Garc\u00eda Cros<\/strong>, expert en t\u00e8cniques pict\u00f2riques hist\u00f2riques, va impartir dimarts passat, 15 d’octubre, la confer\u00e8ncia “La desaparecida t\u00e9cnica pict\u00f3rica de la Escuela Veneciana. De Tiziano a Tiepolo”<\/strong>, organitzada per Jaume Armengou<\/strong><\/a>, secretari general d’Escola de Negocis IESE<\/strong><\/a> i acad\u00e8mic numerari i president de la Secci\u00f3 de Ci\u00e8ncies Tecnol\u00f2giques de la Reial Acad\u00e8mia Europea de Doctors-Barcelona 1914<\/strong> (RAED), celebrada a la Sala d’Actes de Foment del Treball Nacional<\/strong><\/a>, seu de la Reial Corporaci\u00f3.<\/p>\n

La sessi\u00f3 va consistir en un taller en qu\u00e8 Garc\u00eda Cros va plasmar la seva explicaci\u00f3 en diverses teles sobre un cavallet, centrant-se en materials i metodologies. Va parlar de l’escola veneciana de pintura, de la seva t\u00e8cnica i dels seus pintors (Bellini<\/strong>, Giorgione<\/strong>, Tiziano<\/strong>, Tintoretto<\/strong>, Veronese<\/strong>, Caravaggio<\/strong>, el Greco<\/strong>, Vel\u00e1zquez<\/strong>, Constable<\/strong>, Tiepolo<\/strong>…) i va fer imprimacions amb guix i blanc de plom, amb terres vermelles d’\u00f2xid de ferro i d’altres materials que s’han anat fent servir en la pintura al llarg dels segles.<\/p>\n

Aix\u00ed mateix, l’artista va preparar tremps a l’ou i pintar amb grisalles al tremp. “Com va dir Tiziano, trenta vernissos no seran suficients”, va explicar mentre aplicava emprimacions i preparava olis amb pigment i oli de lli i de nous per pintar amb ells com ho van fer al llarg de la hist\u00f2ria mestres de diferents escoles i tradicions. En algun cas compartint t\u00e8cniques; en d’altres, reservant-les amb zel.<\/p>\n

En la sessi\u00f3 es va visualitzar com \u00e9s possible dibuixar sobre una emprimaci\u00f3 amb el pal d’un pinzell, de manera que un pintor del qual es diu que no dibuixava, en realitat s\u00ed que ho feia, tot i sense deixar tra\u00e7a. D’aquesta manera, t\u00e8cnica a t\u00e8cnica, es va anar desvelant el detall de les metodologies de l’Escola Veneciana. Va quedar a l’aire el dubte sobre la validesa de les verificacions d’autories de pintures cl\u00e0ssiques. Una cosa que \u00e9s conegut entre experts i que els ne\u00f2fits no poden ni imaginar.<\/p>\n

 <\/p>\n\n\t\t